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他们或是留名插画史的经典艺术家，或是备受影视圈青睐的海报、概念画师，也有极限跨行后又闯出了一片天的爱好者，还有稳扎稳打科班出身、国际荣誉拿到手软的插画设计师。168体育
严格来讲，《纽约客》其实并不算国民度高的杂志，由于它最初“受过良好教育、有地位的中产阶级的读物”的定位。
这期出版于1976年3月29日的《纽约客》封面多次被评为美国杂志史上最佳封面之一，并不断地被模仿和致敬。
它与美国老牌杂志《哈泼斯》、《大西洋月刊》、《》和《国家地理》被统称为“经典杂志、格调杂志、精英杂志”的美国人文杂志代表。
它是美国国家杂志奖的常客，其所带来的价值甚至引起许多国外研究者包括中国学者的关注。
在很长一段时间，国外的杂志评论家谈到《纽约客》时，都赞其“一直以高品质闻名，刊发最好的小说、诗歌、评论、散文和插画”168体育。
诚如他们所说，《纽约客》的价值并不仅在新闻、政治、商业、文学与科技等领域，还有艺术领域；
通常一本杂志作为大众传播的媒介，为了吸睛，封面多半会选用引人注目、吸引眼球的视觉图片，多是摄影图片、名人照片等。
然而，《纽约客》这本综合类杂志，却是为数不多自创刊起，一直致力于使用插画而非摄影作品作为封面的知名周刊。
它的创办者哈德罗·罗斯（Harold Ross）在创刊之际，就宣称要将《纽约客》这本杂志“以插画的形式与其它杂志区别开来，种类包括漫画、速写、卡通和一些幽默又讽刺的画”。
就是这样独一无二的个性，使《纽约客》在杂志圈与插画圈都是“高品质”的代名词：
既发挥着艺术家的担当——传播美与艺术，又能广受欢迎，始终保持极高的销量。
不过，它享誉世界的同时，也接纳世界各地创作者对它的投稿，其中不乏中国的创作者。
如我曾与大家一同欣赏过的、、、、、Vanilla Chi、等，就都与《纽约客》有过合作。
如早几年于1922年创办的《读者文摘》，定位是“给不读书的人看的”；1923年成立的《时代》，是给“忙人”看的。
要么是高高在上、主打为上层阶级的贵族们服务的老牌杂志传统，要么是信息轰炸、博人眼球、迎合利润的年轻杂志商业化趋势。
可《纽约客》却选择逆着这两股潮流而行，将当时受过良好教育、有文化又有地位的中产阶级作为目标受众。
它的首任主编同时也是创刊人——哈罗德·罗斯希望人们能够慢下来，拒绝浮躁，以慢生活的姿态、用讽刺睿智的眼光与现实保持一段距离。
罗斯将《生活》这本美国图画杂志的前艺术编辑瑞·埃尔文（Rea Irvin），请来担任《纽约客》的首任艺术总监，由他亲自决定并创设适合杂志的基调。
这之中相当值得一提的是，《纽约客》在内容上强调幽默性与人文性，要包罗万象又富有层次与深度，哪怕是封面插画的风格也非常多变。
它的版式、字体、广告安排甚至是插画调性都长年保持着惊人的一致，从未产生过较大的变化。
以致于一般读者基本没可能通过设计元素，来识别某期杂志是生产自哪一年代的。
更为有趣的是，这种一成不变的“永恒式”格式体，不但没有让杂志陷入程式化的艺术泥潭，反而令其文化影响力得到更广泛而有效的传播，乃至随着时间变得越发经典。
他在任期间，自1925年到1958年，共为《纽约客》绘制了168幅封面。
当然，《纽约客》不只有这一个“传统”，还有另一个“传统”也和埃尔文紧密相关。
事实上，《纽约客》每年二月底都必然有一期封面，主角是一位身着早期维多利亚服饰，头戴海狸皮帽，手持单片眼镜，全神贯注地观察着一只蝴蝶的绅士。
这并非笔者放错插图，而是从上个世纪30年代到本世纪10年代以来，每个年代某一年的2月底封面
而这位从举止到穿着，都透露出19世纪英国摄政时期有修养有地位的绅士，就是《纽约客》的标志性和纪念性人物符号——
他不是什么现实中的贵族、名人或明星，而是由幽默作家科里·福特杜撰，并由埃尔文绘制创作的人物形象，它还是《纽约客》的首期封面。
“......这张图片是个笑话：花花公子和蝴蝶，哪个更短暂？但这张图片似乎也说明了这本杂志本身的一些问题：这个戴单片眼镜的男人是作为《纽约客》读者的形象，一个有教养的生活观察者，还是被嘲笑为浮华的落伍者？这是一幅令人困惑的复杂的画面，还是一幅刻板的傲慢的画面？读者是认同这个封面，还是嘲笑它?”
它承载了罗斯的期望和想法，所以他成了“一本书的脊背”，成为了《纽约客》的完美化身。
直到近十年内，《纽约客》也不止一次为尤斯塔斯发起新形象插画征集并出版成册，在其生日（创刊日）的时候作为庆贺。
从1925年以来，《纽约客》经过近百年数百位诸如乔治·布斯、爱德华·索尔等漫画、插画家的努力，共创作四千多幅封面插画。
尽管这些封面都来自投稿和委托，但他们并不要求封面必须贴合本期主要文章的主题和内容，而是任由画师发挥想象力，给予他们足够的自由。
索尔·斯坦伯格（Saul Steinberg）是20世纪最重要的插画师、漫画师，他曾为《纽约客》创作过87幅封面及数百幅插画，风格多元，不拘一格。于是在二者长达半个多世纪的合作中，诞生过不少传媒史及插画史上的经典之作。
除了上文介绍的瑞·埃尔文，其中最富盛名的封面创作者之一，就有于2022年8月故去的法国国宝级漫画家（1932-2022）。
无论是人们对他“最会画春天的人”的昵称，还是世界对他作品“对人类社会的永远提醒”“展示了20世纪的社会学”等的盛赞。
无一不显示出，他对这个世界肉眼可见最温暖的人文关怀。这也正与那时《纽约客》的所需不谋而合。
他是作为《纽约客》的御用画家，极少数长期为《纽约客》杂志创作的法国漫画家之一的老友而存在。
如果说桑贝是以法国优雅式的幽默、细腻的心思和轻松的笔触引人关注，那么康斯坦丁·阿拉贾洛夫（1900-1987）则是厚重写实式的讽刺幽默。
康斯坦丁自1926年9月25日刊伊始就为《纽约客》杂志供画，是《纽约客》早期写实主义插画家。
他与桑贝都是《纽约客》的明星插画家，哪怕他至今逝世三十多年，他的一些封面插画作品依然会被做成周边产品在网上进行售卖，还被纽约现代艺术博物馆和布鲁克林博物馆等著名机构收藏。
他一生总共为《纽约客》绘制了171幅封面，比首任总监瑞·埃尔文的总数还多。
他的画人物形象非常生动，兼之场景复杂而颜色暧昧，具有相当浓厚的幽默效果和美国上流社会的浪漫情调，168体育在写实派里已经算个人风格极其强烈的画家之一了。
当然，近十余年与《纽约客》合作封面插画的经典插画师还有许多，大多都是独立且个人风格突出的杰出漫画、插画师。
如Mark Ulriksen（马克·乌尔里克森音译），就是一位沉迷画小狗无法自拔的画家。
就是有时哪怕他明知与创作主题不符，也依然要在那些世界顶级刊物封面插画上，公然“叛逆”，任性地在画上加入一只甚至无数只小狗。
期间，它经历了绘画艺术在大环境、主流思想变迁等影响下的多种潮流变换，以及从哈罗德·罗斯到现在由大卫·雷姆尼克共五任主编的更替掌舵。
《纽约客》封面插画所涵盖的风格也越发丰满，它的声波影响之广，还蔓延到了美国的动漫画甚至影视剧领域。
桑贝的漫画集自不必赘述，但很少有人联想到另一位封面插画艺术家——黑色幽默漫画家查尔斯·亚当斯（1912-1988）。
从现在又被蒂姆·伯顿重新执导翻拍的美剧《星期三》，到早几年米高梅出品的的动画电影版《亚当斯一家》。
甚至认真追溯，还可至上个世纪持续风靡七十年的游戏、电影、电视剧和情景剧版《亚当斯一家》。
——它们都改编自查尔斯·亚当斯从自己20岁，一直到76岁他过世都一直在《纽约客》上连载的无名漫画“亚当斯一家”。
他是《纽约客》的连载漫画家不假，只不过同时，他也是《纽约客》的封面插画师。
不得不说，《纽约客》不论是上个世纪抑或现在，都令杂志行业乃至插画圈疯狂不已。
早几年我就听说美国有一本“徒有其表”的“山寨杂志”——《The Not Yorker》。
之所以说它是“徒有其表”的“山寨杂志”，因为它就是仿照《纽约客》创办的，并且只有这些版式相似的封面，根本没有正文。
《The Not Yorker》事实上是由三位时常被《纽约客》拒绝的插画师Ryan、Gash和Dylan发起的一个网站，为了给那些没能成功登上《纽约客》封面的作品提供一个展示空间。
由于那些与《纽约客》合作得比较频繁的封面艺术家们，有时或许提交一幅简略的草稿来表达自己的想法就够了。
可那相对年轻、缺少名气的插画师，为了给艺术编辑留下深刻的第一印象，通常会尽可能提交一份完整的终稿，有的甚至是打印得相当精致的纸质版。
出人意料的是，与《纽约客》封面合作较多，创意十分新颖的人气平面设计师、插画家（Christoph Niemann）的作品，竟然也登上过这个网站。
还有一本相似的“山寨杂志”——《The Tokyoiter》，来自日本东京。
与《The Not Yorker》相同的是，它们的创办者都是《纽约客》的仰慕者，它们都仿照《纽约客》的字体、构图、页面元素等版式，并且都只有封面没有正文，是本不存在的“杂志”。
另与《The Not Yorker》不同的是，《The Tokyoiter》不是“收留”那些被拒绝的插画师的平台，而是用日本美学创意致敬《纽约客》的平台。
然而，《The Tokyoiter》虽然是本不存在的“杂志”，可它是能售卖的！
每一期售价500日元（人民币不到30元），仅封面这一页，相当于花钱买了一张海报。
不过到现在，这两份“杂志”中只有《The Tokyoiter》还在更新，《The Not Yorker》的社交账号虽然仍有不少粉丝，却早在5年前就断更了。
类似的还有法国汇集200多位艺术家的集体艺术项目《The Parisianer》；
前段时间向大家介绍、第二届CIAC特邀插画家李豫陇，也参与了《The Shanghairen》项目。
像这样的逸闻趣事固然让人会心一笑，但认真思量起来，《纽约客》身上埋藏着诸多传奇以及对各文化圈的影响，并不是某一则文章、一篇论文甚至是一本著作能说完的。
这漫长而又迅疾的百年，面对每个时代杂志出版行业一轮又一轮吸眼球、博出位的竞争，《纽约客》总是坚持使用插画做封面，而插画也反过来成就了它。
大多数插画师都同意“登上《纽约客》封面，是这个行业竞争中的圣杯，这就是最好的标志”这一极高评语。
瑞·埃尔文在设计创刊号时，希望《纽约客》可以像尤斯塔斯先生一样，透过那小小一个的单片眼镜去看世界。
那充满朝气与锐气的创作者们，又从《纽约客》这个“小小单片眼镜”中，看到了怎样的世界呢？